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《十六羅漢圖》 - 背景介紹

晚唐時期,工筆重彩人物畫,再也沒有出現盛唐時的繁榮和輝煌,而這一時期的水墨山水畫卻是蒸蒸日上,在繪畫中的地位甚至超過了人物畫,並影響了人物畫的趣味走向。

晚唐時,佛教禪宗已得到了發展,以不立文字、直指人心、見性成佛相標榜。五代時,道教、佛教並盛,寺院中的壁畫,仍然受到重視。前蜀、後蜀僻處西陲,五代的戰亂,對這裏並沒有多大影響,所以政教平治,社會安寧,蜀主又獎勵提倡繪畫,於是人才輩出。

中原畫家多把蜀地看成樂土,紛紛西去避亂,促成兩蜀繪事的興盛,成為繪畫藝術的中心。貫休是當時蜀地畫家中最有名的擅繪道釋的畫家,而且他還創造了風格怪異的宗教人物畫。貫休所繪羅漢,有的龐眉大目,有的高顴隆鼻,面貌都是“胡貌梵相”,這種奇異之相,立意免俗。據史料記載,貫休曾說,這些“不類世間所傳”的佛教人物形象,是他“夢中所睹爾”。我們大可不必信夢中所睹之物,但這些梵像卻是貫休冥思悟對禪學的產物,是禪宗境界的幻化。
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